這是一位著名的視頻遊戲作曲家安德魯·赫爾什（Andrew Hulshult)的廣泛采訪，深入研究了他的職業生涯，創作過程和個人喜好。他討論了自己在各種標題上的工作，包括 Triad 2013 ， bombshell ， 噩夢收割機 ， prodeus ， 在邪惡 中 ，以及 doom Eternal *dlc，為他的合作和創意提供了見解選擇。談話還涉及他的裝備，包括他的吉他裝飾和偏愛的踏板，以及他為遊戲和電影創作音樂的方法。 Hulshult分享了有關他的經曆，挑戰和靈感的軼事，為他的作品和更廣泛的視頻遊戲行業提供了坦率而引人入勝的觀點。他還透露了自己喜歡的樂隊，討論了他的日常工作，並分享了他對音樂風格和行業本身的演變的想法。采訪結束了他的未來項目，並瞥見了他的個人生活。
TouchArcade（TA)：對於不熟悉您工作的讀者，您能簡要介紹自己和您的職業嗎？
Andrew Hulshult（AH)：我是Andrew Hulshult，主要是視頻遊戲作曲家和聲音設計師，盡管我正在進行電影評分。我也喜歡獨立，在遊戲或電影項目之外創作音樂。我的作品包括聲音設計，配樂以及偶爾的聲音表演。
ta：您是如何參與被取消的Duke Nukem項目和Triad 2013的崛起的？
ah：我參與了nukem 3d Reloaded（2010年左右)，從3D領域的Frederik Schreiber開始。他正在改造 杜克3D 在虛幻引擎3中的地圖。我看到了他的作品，與他聯係，並提供了我的音樂服務。這導致創建一些曲目。這種經曆最終導致了Apogee（特裏·納吉（Terry Nagy))和戴夫·奧什（Dave Oshry)，使我們接近2013年三合會的崛起。
ta：您已經從事許多重要標題，包括doom Eternaldlc。自您較早的工作以來，您的音樂和專業方式如何發展？
ah：我的早期工作是一條陡峭的學習曲線，在創作過程中瀏覽了合同和財務方麵。最初，在某些項目表現不佳之後，我幾乎離開了整個行業，但是我很快意識到我的技能需求量。這是一個不斷的學習過程，將藝術表達與行業的業務現實保持平衡，以避免倦怠。
ta：關於電子遊戲音樂的最大誤解是什麼？
ah：這很容易且不重要。它需要重要的技能，對遊戲設計的理解以及與開發人員有效溝通的能力，以創建增強玩家體驗的音樂。
ta：讓我們討論Triad 2013的崛起。許多粉絲稱讚配樂，但一些初步回應混雜在一起。您如何在尊重原始遊戲的遺產的同時創建自己的風格？
AH：尊重原始作曲家（Lee Jackson和Bobby Prince)至關重要。我的目的是創造一些能夠尊重他們的工作的東西，同時融合自己的岩石和金屬影響力。這是一個平衡的行為，我收到了特裏·納吉（Terry Nagy)的寶貴反饋，幫助我完善了聲音。
** ta：**bombshell和噩夢收割機更像是安德魯·赫爾什（Andrew Hulshult Metal)專輯，而不是遊戲配樂。這是您意識到將金屬融入這些遊戲的能力的轉折點嗎？
ah：大約在那段時間，我對自己的風格進行了更多的實驗，將我的金屬融合更加突出。這是一個自然的進步，展示了我的原始作品，同時仍然為遊戲的氣氛服務。
ta：您是否擔心被打字為“金屬家夥”？
ah：有時我仍然有這種關注。我努力進行多樣性，並喜歡嚐試不同的樂器和樣式，以確保我不僅限於一種類型。
ta：讓我們談談在邪惡之中。您在DLC配樂創作期間經曆了家庭緊急情況。這如何影響您的工作？
ah：我父親在邪惡*DLC的發展中的心髒病發作對我產生了深遠的影響。作曲成為了一個出口，許多高能曲目都反映了我經曆的強烈情緒。
ta：在邪惡DLC中的“分裂時間”與米克·戈登（Mick Gordon)的作品進行了比較。 殺手本能 *有影響嗎？
ah：雖然我沒有直接受殺手本能的影響，但米克·戈登（Mick Gordon)在殺手本能上的工作重新啟動令人鼓舞，尤其是其生產質量。
** ta：**噩夢收割機感覺就像是一張金屬專輯。戴夫·奧什裏（Dave Oshry)關於您“將您的整個忙碌融入其中”的推文令人難忘。您是如何處理這個項目的？
ah：開發人員Bruno想要我的金屬專輯。盡管必須保持遊戲配樂，但它非常接近獨立的金屬記錄。
ta：您如何在遊戲配樂中平衡動態範圍？
ah：我計劃在音樂中休息和休息，從而使環境，低能和高能量軌道的混合在一起，這些軌道順利過渡。
** ta：**Prodeus具有金屬，工業和低音繁重的聲音的獨特混合物。您最喜歡的曲目和創作中有趣的軼事是什麼？
ah：“電纜和混亂”是我的最愛。配樂的創作跨越了大流行時期，導致第一和第二半之間的強度發生了明顯的變化。 “用過的燃料”是將Geiger櫃台和核反應的聲音納入組成中的知名度。
ta：您從事憤怒：廢墟的Aeon。考慮到遊戲的發展挑戰，這種經曆如何？
** ah：**憤怒的發展遇到了困難，影響了創作過程。但是，盡管在音樂方向上有一些初步分歧，但最終產品具有凝聚力的配樂。
** ta：**doom EternalDLC是一個重大成就。在 idkfa 之後，在官方 Doom 音樂上工作感覺如何？
ah：在doom EternalDLC上工作是超現實的。 idkfa作為一種簡曆，導致了這個機會。與ID軟件的合作非常棒，團隊非常支持。
ta：“血沼”非常受歡迎，但尚不正式可用。您如何解決風扇請求？
ah：貝塞斯達（Bethesda)和id擁有權利。盡管我對結果感到滿意並了解粉絲的熱情，但其正式發布完全取決於他們。
ta：您的思考過程是什麼？
ah： ID軟件鼓勵我瘋狂。我的目的是在展示自己的風格的同時尊重現有的 Doom 音樂。與David Levy和Chad Mossholder的合作對最終產品至關重要。
ta：您重新製作了idkfa原聲帶。重新審視這些歌曲是什麼感覺？
ah：重新製作的重點是保存和提高整體聲音質量，以解決原始錄音的某些局限性。
ta：您創建了一個接近完整的Doom II原聲帶。您是如何處理此事的，將當前風格與 Doom II 美學之間的平衡？
ah：我的目標是一種新鮮的聲音，反映了我當前的音樂風格，與*idkfa*doom i曲目不同。與亞當·皮爾（Adam Pyle)的合作在塑造最終產品方麵發揮了作用。
ta：您對Metallica最近的專輯有何看法？
ah：盡管他們不會複製經典作品，但我仍然在他們的新專輯中找到了出色的歌曲創作時刻。
ta：您擁有的最隨機的音樂紀念品是什麼？
ah： Pantera'sGreat Southern Trendkill的乙烯基副本和日本旅行中的巡回牌。
ta：您喜歡咖啡嗎？
ah：冷釀，黑色。
