Затерянная дюна Ридли Скотта: раскрыть 40-летний сценарий
На этой неделе отмечается четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча Дюны . Первоначально провал кассового сбора, с тех пор он выращивал последовавший последовавший культ, что резко контрастирует с недавней адаптацией на большом экране Дени Вильневе. Участие Дэвида Линча последовало за отъездом Ридли Скотта из проекта в 1981 году. До сих пор подробности о периоде развития Скотта от семи до восьми месяцев оставались скудными.
Благодаря Т.Д. Нгуену, 133-страничному драфту 1980 года заброшенного Скотта Дюны , написанного Руди Вурлитцером, появившимся из архивов Коулмана Удачи в Колледже Уитон. Этот черновик, переписываемая страница-один, заказанный после того, как Фрэнк Герберт очень верный (но не-кинематичный) сценарий, показывает поразительно другое видение.
Вурлитцер в интервью 1984 года назвал проект исключительно сложным, отметив трудную задачу обрисовать на повествование. Он утверждал, что адаптация захватила сущность книги, внедрив уникальную чувствительность. Сам Скотт позже подтвердил качество сценария до Total Film .
Несколько факторов способствовали краху проекта, в том числе смерти брата Скотта, его нежелание снимать в Мексике (спрос De Laurentiis), бюджет на воздушном шаре, превышающий 50 миллионов долларов и проект «Almure of Filmways» Blade Runner . Тем не менее, универсальный исполнительный директор Том Маунт назвал отсутствие единодушного энтузиазма по поводу сценария Вурлитцера как ключевого фактора.
Был ли адаптация Вурлитцера кинематографической недостаткой или просто слишком темной и политически заряженной за основной релиз? Подробный анализ сценария позволяет читателям сформировать свои собственные выводы. В то время как Вурлитцер и Скотт отказались комментировать эту статью, сам сценарий говорит о многом.
Более темный Пол Атрейд
Сценарий открывается последовательности снов, изображающей апокалиптические армии, предвещающие судьбу Павла. Фирменная визуальная плотность Скотта очевидна в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся крутой истерией движения». Этот Пол Атрейдес, в отличие от изображения Тимофея Чаламета, является 7-летним мальчиком, проходящим тест Бенерита. Его литания против страха переплетается с Джессикой, подчеркивая их психическую связь. В то время как в фильме Линча были похожие образы горящей руки, сценарий Скотта дает понять, что это видения, а не реальность.
Этот молодой Павел демонстрирует «дикую невинность», демонстрируя свое мастерство в голосе, чуть не убив Дункана Айдахо в тесте бдительности воина. Продюсер Стивен Скарлата контрастирует с этим напористым Павлом с более уязвимым изображением Линча, предполагая, что изображение последнего вызывает большую напряженность и беспокойство. Сценарий изображает рост Павла с 7 до 21 года, превосходя даже Дункана Айдахо в мечте. Дункан, заменив Герни Халлек, демонстрирует юмор, напоминающий изображение Джейсона Момоа.
Гибель императора и политическая интрига
Ключевой поворот включает в себя смерть императора, раскрытая во время сцены, где Джессика наблюдает за садовником в скале. Этот катализатор последующего конфликта, отсутствующий в романе, выделен сценаристом Яном Фридом как особенно убедительный элемент. Смерть императора раскрывается в мистической обстановке, а его душа транспортировалась среди разноцветных энергий. Умерший император общается через среду, давая Арракису герцогу Лето.
Последующее предложение барона Харконнена о разделении производства специй Арракиса отклоняется, что приводит к конфликту. Линия диалога очень напоминает знаменитую «Тот, кто управляет специями, контролирует вселенную» из фильма Линча, что вызвало спекуляции о его происхождении.
Навигатор Гильдии и Арракис
Сценарий изображает гильдию навигатора как удлиненное гуманоидное существо, плавающее в прозрачном контейнере, предвещая более поздний фильм Скотта Prometheus . Навигация по коме навигатора, вызванная специями, еще больше улучшает мистические элементы. Жареный подчеркивает упущенную возможность изобразить навигатора в фильмах Вильневе.
Прибытие Atreides на Арракис демонстрирует средневековую эстетику, с описаниями Аракина, повторяющей легенду Скотта . Лиет Кинес представляет Чани, подчеркивая экологическое опустошение, вызванное сбором специй. Их орнитоптерский полет через дымовые трубы заводского корабля отражает антиутопические городские пейзажи бегуна Blade . Сценарий также включает в себя задержки, обладающие тремя грудью, и ярко изображает неравенство Аракина, вдохновленную битвой Алжир *.
Действие и насилие
Сцена боя в баре с участием Пола и Дункана, участвующих в агентах Харконнена, добавляет слой боевиков, напоминающий боевики 1980 -х годов. Без легкая победа Павла уменьшает напряжение своей дуги характера. Их встреча со Стильгаром приводит к обезглавливанию агента Харконнена. Сценарий также изображает левитацию Джессики во время медитации и ее явный диалог с герцогом о зачатии ребенка.
Интенсивное изображение сценария спасения Павла и Джессики в пустыне, включая аварийную посадку и встречи с сэнд -червем, отражает адаптацию Вильневе. Тем не менее, в этом случае это пропускает инцестуальные отношения между Павлом и Джессикой, что является спором с Гербертом и де Лоренисом. Сценарий включает в себя сцену, в которой Пол и Джессика лежат вместе, скользя по песчаной дюне. Их убежище в гигантской червячной каркасе приводит к их встрече с Фременом, кульминацией которого является дуэль Павла с Джамисом.
Церемония водой жизни
Сценарий завершается церемонией водой жизни, возглавляемой избивающим по полу шаманом, в котором представлен песчаный червя и мистическое слияние Ауров, напоминающее работу Карлоса Кастанеды. Джессика становится новой преподобной матерью, и принятие Павла в племя Фремен. Сценарий заканчивается скалолажником, намекая на предстоящую поездку Павла. Желание Герберта увидеть Пола, показывающего червя в фильме Скотта, отмечается.
Другой вид Мессии
Сценарий Вурлитцера представляет более безжалостного Пола, менее неохотного героя и более амбициозного лидера. Это изображение контрастирует с адаптацией Линча и Вильнева. Основное внимание сценария на экологических, политических и духовных аспектах подчеркивается жареным как уникальная сила. Однако природа сценария, вероятно, способствовала его отказу.
Наследие сценария включает в себя дизайн песчаного червя Х. Р. Гигера и участие Витторио Стораро. Отмечено сходство между этим сценарием и более поздними фильмами Скотта, особенно Гладиатором II . Экологические темы сценария, актуальные тогда и сейчас, подчеркивают постоянную актуальность работы Герберта. Возможность будущих адаптаций, захвативших экологические основы дюны , остается открытой.
IMGP
