超人！超人！超人！
群眾齊聲喊著「超人！」，伴隨著約翰·威廉斯的經典吉他演奏。詹姆斯·岡恩的超人電影預告片揭開了充滿活力的全新DC電影宇宙序幕：
2025年7月11日，詹姆斯·岡恩執導的DC漫畫超人電影將由大衛·科倫斯韋主演，正式上映。岡恩同時擔任編劇與導演。最初，他僅計劃撰寫劇本，無意親自執導。
岡恩的靈感來自備受讚譽的《全明星超人》漫畫，這是由知名作家格蘭特·莫里森創作的12期迷你系列。在故事中，超人向露易絲·蓮恩揭示自己的秘密，並得知自己即將面臨死亡。作為終身漫畫愛好者，岡恩公開表達了對這部原作的欽佩。
改編自有史以來最偉大的超人漫畫之一？這太令人興奮了！這部以如此經典原作改編的電影，我們能期待什麼呢？
目錄最偉大的之一… 格蘭特·莫里森打造簡潔有力的故事 向超級英雄漫畫的銀色時代致敬 創意編織的敘事 以人際關係為核心的故事 連接過去與未來的故事 這部漫畫模糊了故事與讀者之間的界線 充滿無限希望的敘事 1 0 對此發表評論
最偉大的之一…
圖片：ensigame.com… 21世紀最偉大的超人漫畫之一，甚至可能是最出色的一部，是莫里森與奎特利的傑作。對於不熟悉這部作品的讀者，我希望今天能激發你們的好奇心，特別是在全新DCU時代即將開啟之際。對於早已將這部漫畫束之高閣的讀者，我希望能重新點燃你們的熱情。
注意：我不會迴避討論《全明星超人》的劇情，因為它的魅力遠超越單純的驚喜。故事的吸引力不在於不可預測的轉折。我會避免不必要的劇情重述，但來自所有期數的圖片與例子可能會對某些讀者透露關鍵情節。
這是我為何珍愛《全明星超人》的原因。
格蘭特·莫里森打造簡潔有力的故事
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莫里森以高超技巧揭示劇情，使角色更具人性，並在第一期讓超人飛向太陽，同時在短短幾頁內提煉出超人神話的核心。這一點本身就值得討論。
《全明星超人》的開場頁用八個字和四幅圖片，濃縮或介紹了超人的起源。這是現代漫畫中最簡潔且影響深遠的起源故事之一，喚起了愛、新家園、希望與對進步的信念。雖然這八個字與圖片已足夠，但莫里森在此基礎上建構了更深的層次與概念。
相較之下，電影改編將兩個微型情節合併成一個場景，無意中讓超人成為幾人死亡的原因，這突顯了如此精簡敘事的挑戰。
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莫里森的克制貫穿全篇。在第10期，超人探訪監獄中的雷克斯·盧瑟，說道：「雷克斯，我相信你有向善的潛力。」盧瑟回以對玻璃的唾棄，怒視著高大的英雄。他們數十年的對抗濃縮在幾個畫格中。
在第9期，巴爾-艾爾與超人的對比在兩個畫格中顯現：巴爾-艾爾隨手丟出孤獨堡壘的重鑰，弄斷機器人的手，而超人立即幫助受傷的盟友。
莫里森的對話並非總是簡短，但在《全明星超人》中，他的巔峰表現讓每個字都意義非凡。他為第一期中昆圖姆科學家說出的「統一場論的俳句」感到自豪，這句話在第12期由盧瑟重複。
向超級英雄漫畫的銀色時代致敬
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超級英雄漫畫長期以來試圖擺脫銀色時代的遺產。承載數十年的歷史已屬不易，更不用說承載那個異想天開的「銀色」時代。
在1950年代，編輯莫特·魏辛格領導下，超人面對怪誕敵人，收養外星寵物，逃脫荒誕困境。我們今日如何調和這些呢？
我們站在巨人的肩膀上，即使對他們的怪癖會心一笑。理解他們的遺產有助於追溯從過去到現在的敘事演變，就像欣賞杜斯托也夫斯基或狄更斯有助於理解現代文學。
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我們無法以過去讀者的眼光重訪銀色時代。他們單薄的劇情與天真的道德觀如今顯得過時。然而，漫畫歷史不是供忽略的博物館，而是供學習的時空膠囊。莫里森不僅理解這一點，還生動描繪了超級英雄時代的開端。
與奎特利合作，他將銀色時代的怪趣轉化為現代語言，巧妙借用其技巧與致敬。
創意編織的敘事
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超人漫畫面臨獨特挑戰：超人無需戰鬥。多數超級英雄故事以物理衝突探索社會或哲學主題，但超人無可避免的勝利要求創意敘事。
莫里森受銀色時代慣例限制，常在一拳後結束戰鬥。最緊張的時刻，如解開重大謎團，完全避免戰鬥。在「地球新守護者」弧中，超人的考驗不是擊敗兩名氪星人，而是拯救他們。
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面對雷克斯·盧瑟，只有反派尋求毀滅。超人旨在救贖他。超人唯一徹底擊敗的敵人是索拉里斯，這角色在《DC 1000000》中已知會存活並改過自新，免去了莫里森多餘的解釋。
這種巧思奠定了莫里森作為頂尖漫畫作家的地位。一期即可捕捉超人的偉大、經典元素與大膽事蹟——救人、智勝英雄，或解謎以保護所愛之人。
以人際關係為核心的故事
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當超人生命即將終結，他想的是什麼？不是他的功績或遙遠世界，而是他的朋友。他的告別場景更多聚焦於對朋友的回憶，而非他的奇蹟。
《全明星超人》的劇情很少僅聚焦於超人。我們看到露易絲、吉米與雷克斯·盧瑟的行動與情感。超人激勵、驚嚇或激發他人。《每日星球》的角色反覆出現，與他互動甚至保護他。值得注意的是，他與蝙蝠俠的友誼雖被提及，卻未描繪。
為何聚焦於他人？這反映了我們作為讀者與超人的關係。他的勝利毋庸置疑；吸引我們的是他對人的影響——拯救個人或整個人類。
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《全明星超人》探索過去如何塑造未來，反之亦然。超級英雄漫畫依賴時間軸，過去事件影響深遠。莫里森表明，拒絕或執著於過去都無法讓我們擺脫它。成長來自學習與建構其上。
這部漫畫模糊了故事與讀者之間的界線
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莫里森的作品，特別是《全明星超人》，直接與讀者互動。他不像其他作者強加觀點，而是邀請我們與角色建立聯繫，彷彿他們真實存在，同時提醒我們這是虛構。他不打破第四面牆——他穿越它。
從第一期的封面，超人凝視讀者，這部漫畫便在與我們對話。露易絲喝下超人藥劑時說「我們走吧！」是對我們而非克拉克說。吉米懇求「別讓他這樣被看見！」直接對觀眾喊話。
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高潮在最終期到來，雷克斯·盧瑟淚眼汪汪，抬頭領悟宇宙的運作。「我們只有彼此，」他說——但「我們」是誰？超人還是讀者？我們多次透過超人的眼睛看世界，而現在盧瑟看透宇宙真相，凝視我們的眼睛。
充滿無限希望的敘事
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如何將分散的故事編入角色的「正史」？這通常隨機的過程在《全明星超人》中變得刻意，莫里森反思如何為一個緊湊系列打造新正史。
在第3期，來自未來的訪客告訴超人他將面臨十二項壯舉。這些壯舉未明確列出或顯而易見，但我們讀者邊讀邊尋找，而超人專注於緊急任務。
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這些壯舉——擊敗時間、創造生命或治癒癌症——構成我們作為讀者塑造的正史。《全明星超人》成為超人的「變體正史」，與其他經典版本並列，即使無意延續更多故事。
莫里森寫的不僅是一部漫畫。他打造了一部史詩。
我希望岡恩能重新詮釋這一願景，在今夏獻上一部大膽的電影宣言。
